3、主要特点

       1、表演技巧、舞台美术、服饰化妆等方面与秦腔相同或相似，借鉴了秦腔的特点和特长，发挥了碗碗腔“道白清，吐字真”的优势；

       2、剧目的“规范性”，碗碗腔很早就形成了曲艺本，大部分剧目可选用秦腔剧本，创作剧目亦可按秦腔体去写；

       3、音乐、唱腔上的“适应性”。碗碗腔唱起来悠扬、婉转、旋律优美，善于抒发各种人物的思想感情，善于深刻地揭示社会现实生活中的各种题材；

       4、唱词结构上的“格律性”。其六种格式：一是七字句和十字句，这是最常用的基本句式；二是五字句，这种格式比较少用，只是在念唱和三不齐中出现；三是长短句，即三不齐（西厢调）；四是散文式结构，如滚白；五是单句送即上句落板；六是混合式，即将上述各种格式部分混合使用。不论那种格式，在韵脚上一般要求押韵，但上句可适当放宽，即所谓“一三不论，二四必究”，在音调处理上，禁忌同声字连续出现，以利弦律的发展。上句尾字平仄皆可，但要注意适当调剂，以免平淡单调，下句必须是平声字，否则，难于演唱或出现倒字；

       5、角色、行当演唱上的“固定性”。碗碗腔虽属皮影小戏，但角色行当齐全，生、旦、净、丑各具特色。其演唱按行当来说，小生、小旦、青衣真假声结合使用，吐字多用真声，拖腔多用假声，并有其独特的发声方法与润腔方法；老生、须生、老旦、丑角全用真腔；花脸用净音（喉音）演唱，唱腔多用花音。演皮影戏多由“挑线”的人担任唱、白全剧角色，搬上舞台后，改由角色行当表演，并加重了伴唱、合唱等演出形式；

       6、拖腔运用上的“灵活性”，哭音慢板的拖腔多用语气助词“安、啊、哎”，要求唱的圆滑连贯；花音二六用语气助词“哎”较多。