著名指挥家赫伯特·克格尔(2)

3、人物经历

  Kegel出身于劳动阶级家庭，然而不甚富裕的家境却能给他在音乐方面的支持，父亲买给他一台钢琴，而小时候的Kegel，似乎也注定了一辈子固执孤傲的怪脾气：当同年龄的儿童都在外面玩耍时，没有朋友的Kegel一个人敲着琴键……

  1935年，他少年的时期正值希特勒开始掌权，同时Karl Bohm接掌德累斯顿国立歌剧院音乐总监之职。歌剧院音乐总监，是德累斯顿一地音乐的象征。身为音乐学校的学生，克格尔没有直接受到Bohm的指导，但从Bohm的指挥，倒是得到一点一滴的学习，只是一开始Kegel并没有当指挥的意思，而是学习钢琴及作曲。他的毕业考演出曲目是拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲。

  二次世界大战爆发，Kegel被征召到东线战场，在基辅受了重伤，回到家乡静养。此时，遇到盟军的“德累斯顿大空袭”，德累斯顿化为一片火海，国立歌剧院也变成废墟。

  负伤之故，Kegel 只好放弃钢琴家的梦，转向指挥一途。一开始在 Pirna 地方歌剧院工作。莱比锡广播合唱团招募指挥，从这里踏出他与莱比锡长达三十年合作关系的第一步——里头可能有些音乐上的考虑，Kegel是用来抗衡以浪漫风格著称的柏林合唱团指挥Helmut Koch。

  此年为公元1949年，德意志民主共和国成立。同年十月，还发生一件事：Hermann Abendroth就任莱比锡广播交响乐团音乐总监。莱比锡人的Abendroth时年六十六岁，从1943年开始到大战结束，接替被纳粹放逐的Bruno Walter，任莱比锡布商大厦管弦乐团指挥。大战结束后，转任魏玛歌剧院，在莱比锡广播交响乐团创立二十周年纪念演奏会上指挥，获得听众的热烈的反响，希望Abendroth能回到莱比锡担任音乐总监。

  1953年，莱比锡广播交响乐团助理指挥出现空缺。在社会主义体制下的新时代音乐，Abendroth选择了Kegel。1956年，Abendroth去世，两年后，Kegel 接任莱比锡广播交响乐团第一指挥，1960年秋天，就任首席指挥。

  Abendroth的继任者，对德意志民共和国有着重要的意义。当时东德独裁领导者是乌布利希特，而Abendroth正有着乌布利希特的“民间友人、国家顾问官”的称号，是德意志民主共和国全体的音乐象征。

  莱比锡广播交响乐团，也不只是单纯服务于广播的乐团，而是这位特别的指挥者一手带出来的子弟兵。这种情况下，年轻的Kegel 如何延续莱比锡广播交响乐团的传统，指挥Abendroth遗留下的曲目，担子之重是不难想见的。

  大战毁损了大部分的广播资料，旧磁带或醋酸盘都毁于战火中，或被盟军搜刮一空。战后德意志民主共和国的财政困难，也没有能力向西方的音乐家或乐团购买版权。大部分的音乐，从轻歌剧，到交响曲，都要重新录制。身为广播交响乐团，Kegel 当然演出一场又一场的音乐会，再加上当时的政治局势，不但Bartok（巴托克）、Kodalyi（柯达伊）、Janacek（雅那切克）、Shostakovich（肖斯塔科维奇）都是常见曲目，Kegel 也常在社会主义国家间进行巡演。

  Kegel 的要求很高，对自己与他人都是如此，固执的怪脾气使得他很难与人相处，这也包括了三次失败的婚姻。排练时他常常失去耐性，对团员大吼大叫，并冒出些侮辱的字眼。他无法忍受心目中的完美诠释与乐团的现实表现相差太远。

  1980年他为德意志民主共和国电视台演出布里顿的《战争安魂曲》，电视演出的前置作业时间很短，但Kegel仍然为谱上琐碎的小细节反复练习。人家问他：这既非为录音演出，（没有video tape的年代）公众也只会听到这么一次，不完美过了以后就不会再回来。Kegel 回答：Even with a work which can only be heard once there is no room for sloppiness. Whether it be a concert, a television broadcast or a record, I always want the best.

  Kegel对现代音乐的要求也很严苛。他说：If we cannot ehearse Mozart in the proper way, everybody in the audience will realize that it is our fault. If we rehearse a work of modern composer not thoroughtly enough, the audience mig ht think that it is a bad work. But such a judgement, gentlemen, would not be fair to the composer!